浦江游览丽·资讯丨梦露雕像的倒下——电影《嘉年华》导演文晏专访-济南百丽宫影城恒隆广场店

丽·资讯丨梦露雕像的倒下——电影《嘉年华》导演文晏专访-济南百丽宫影城恒隆广场店



《嘉年华Angels Wear White》
在一家旅店打工的小米，碰巧成为在旅店发生的一起案件的唯一知情者药娘三区，为了保住自己的工作，决定保持沉默，一番挣扎与挫折之后，她终于醒悟，说出事情的真相。
上映日期：2017年11月24日
做为人母，看完《嘉年华》，久久不能平静。扪心自问，如果这件事情发生在自己的孩子身上，我能不能做得比电影里的父母更好？我能否保护我的孩子在身体受到伤害后心灵不留下创伤？我能否在钱权交易的压力之下，仍然坚持申张正义？而如果我是片中的少女小米，能不能像她一样勇敢地出逃？
“这个看似光鲜美好的世界，它里面到底是怎么样的，还需要我们真正的睁开眼晴去看！”导演文晏对笔者说。
与《熔炉》艺术表达方式不同
“人活一世，有人成了面子，有人成了里子”（《一代宗师》台词）。而我们这个社会总是因为太好面子浦江游览，把真实的里子给隐藏起来，非要到面子也衬不住里子的时候，才会把血淋淋的真实给甩出来。
《嘉年华》就是把里子给我们撕开的一部作品。“打破沉默”的宣传词恰如其分。
不论东西方，幼童被性侵的新闻层出不穷，相关的电影作品也一再震惊世人。韩国有《熔炉》、《素颜》，中国有《嘉年华》。
据片方给的数据：2013年到2016年，媒体关注到的性侵儿童案件有1400多起，仅在2016年一年间，官方媒体报道的关于性侵儿童案就有案件433起朝朝盈，受害人778人，更多的性侵儿童案件难以全部被公开报道和统计。也有一份研究数据表明，在中国，基本每11个孩子中就有一个遭遇性侵（2017年第37期《三联生活周刊》之《向儿童性侵说不》）。
就在刚刚，我们又听到了北京某幼儿园有组织、有预谋的群体性性侵幼童的世界。
你嫌对孩子性教育太早，坏人不会嫌你的孩子太小！
对于孩子的保护，已经到了刻不容缓的地步。每一位父母，社会的每一个环节，都应该担负起教育孩子预防性侵，惩治性侵者的责任农家秋色。
所以，《嘉年华》这部反映幼童被性侵的国产电影的上映，在当下上映，意义重大。
“我对这个社会问题关注了挺长一段时间，看到这些新闻心里会特别难受夺命邮差，并且会设想这些孩子如何来成长和面对她周围的人。沉淀了很久，才决定写这个电影。”
对于很多媒体将《嘉年华》称为是中国版的《熔炉》、《素颜》，文晏坦称自己没有看过两部片：“我觉得可能相似的地方是触碰了同一个话题，这个比较也是很自然的，普通观众看电影首先关注的是话题和故事。但是《嘉年华》和它们在艺术手法与表达方式上都会有很大的不同。可能等这一阵子过去以后才能沉淀下来，大家会从更多的艺术手法上来进行区别。”
《Angels Wear White》OR《嘉年华》
《嘉年华》的英文名字叫《Angels Wear White》，是白衣天使的意思。

而影片一开始就是一座刚刚矗立起来的巨大的玛丽莲·梦露的雕像，那是世界闻名的《七年之痒》中的白衣经典形象。
“梦露的《七年之痒》中的形象是当今社会女性被物化的标志性形象。在中国有一个城市建了这个雕像，然后六个月又被拆掉，原因是‘有伤风化’。”
“雕像被立起又被拆掉，本身就表现了女性的形象被立起来然后又倒下。梦露这个形象，世人对她有很多并不美好的东西的注视，刚好和我片中小女孩的注视形成一种反差。当女孩子看到这个雕像的时候，她们并不知道社会上对她的看法，只是把她当成一个很纯粹、美丽的女性，像自己的妈妈，或者是自己长大想成为的女人，这是一个很有意思的反差。”
影片中的小文离家出走的时候，晚上睡在梦露的雕像下面，在她的眼中，梦露更像是一个母亲的象征，让她拥有安全感。小米则把小文和新新丢在酒店的梦露式的金色假发偷偷地藏了起来。
梦露的雕像从影片刚开始被立起，到影片最后被拆掉，形成了一种呼应。

此外，影片中的女主角小米和小文走过的海岸上穿着白纱拍婚纱照的新娘多次出现紫屋魔恋，小米最后穿着梦露般的白裙准备出卖自己的肉体，白裙，是纯真的象征，但在电影里又有另一种含义：
“这个（海滩拍婚纱照这些场景）是我当初最早在写剧本的时候看到的一个场景，也是电影用这个英文片名的原因。为什么婚纱是要穿白色的？白色最初始的意义是讲纯洁，女性结婚的时候是处女。这是千年以来的传统，但这在当下也是对女性依然禁锢非常强烈的一种表现。”
而中文名字《嘉年华》，则是对我们这个社会的一种描述：“我们每天在建的都是我们心目中的童话世界，一个嘉年华，一个看似非常光鲜美好世界，但是它里面到底是怎么样的，还需要我们真正的睁开眼晴去看。
电影里，有一座美丽的儿童乐园即将开业，但是，在这部电影里，这个为孩子打造的童话世界，却显得那么的虚无和讽刺。
被强行拉进成人世界的孩子
文晏说，虽然讲述的是关于幼童被性侵的故事，但是《嘉年华》有更广阔的视觉：关注所有女性的现状。
影片里的女性无论身处哪个阶层，均身不由己，就像小文手中鱼缸里的金鱼四处碰壁。

“我觉得这个壁垒感整体还是依然很强烈的存在。我很幸运我的家庭和教育，让我在成长的过程中没有过多受到这个问题的困扰。但是我相信很多的女性其实是没有这样的机遇，她的生活方方面面会受到这种困扰，只有少数人或得自由。关注这个问题，是关注所有女性的现状。”
影片在后半段里有一个场景：两个被性侵的小文和新新在儿童乐园的大喇叭通道里跳跃，呼喊，看似非常的快乐。而同时进行的，则是新新的父母拿着性侵者刘会长钱权交易的承诺，劝小文的父亲放弃法律诉讼。
“这个场景讲述的就是她们两个就是很单纯的孩子，即便受到了伤害，她们也希望还是做孩子。孩子的快乐与成年人的交易形成了对比艾特家族。”
两个懵懂无知的少女，被强行拉进了成人世界，承受着本不应该她们承受的东西。“她们对家长和成年人不断强加给她们的各种东西，其实是困惑的。”

成人对于孩子性教育的失职，是造成悲剧的原因之一。
新新的父母让她认刘会长为干爹，导致了新新和同学小文被性侵的悲剧。
小文则生活在一个离异家庭，母亲整天泡在舞厅，排泄离异后的苦闷，小文因为妈妈晚上回家晚不敢独自在家，于是找新新跟着刘会长去酒店开房。
知道女儿被伤害后，小文母亲扔掉了女儿的漂亮裙子，剪掉她的长发，以为把一切女性特征都给掩盖起来，就能避开危险，这是很典型的男性社会强加给的女性原罪感。
小新的父母则完全屈从于强权，权衡利弊，为女儿争取去贵族学校上学的机会。
孩子的童话世界，就这样被成人一步步地撕碎。既便孩子依然想保持童真，又能坚持多久？
性侵事件的目击者小米，则明显是已经走进成人世界的未成年人南极哥斯拉。

影片的主视角并不是被性侵的女童小文和新新，而是目击整个事件的十五岁少女小米，她因为某种原因逃离了家乡，因为没有身份证而被迫流浪，一年里她走过了十几个地方，对于她来讲乐乐地带论坛，办一个假身份证，在这个海滨城市留下来生活，是当下最重要的目标。
“小米这个角色，没有时间去思考过去，没有时间可怜自己妈妈咪呀李莉，也不想在别人面前博得同情，性格比较硬，所以我让她每天都在考虑如何多挣5元钱。让她专注每一天多挣一些钱，拿到一定的好处。”
生活在最底层的小米，有自己的生存的智慧，但是没有身份认同，她的四周危机重重，只能干最脏最累的活，并且随时可能被警察盘查被抓，像同事莉莉一样被黑道诱惑出卖肉体，周围的一切都在拉着她走向黑暗。
女性或者被伤害，或者没有话语权，或者是堕落，或是自责，既便是片中一直为幼侵事件奔走并且非常有经验的女律师，面对各种障碍也只能隐忍和沉默。

文晏一再强调，《嘉年华》讲述的是极端事件下，整个社会的反应。
既便是被批判的男性，在面对这样的事件时，也是重重困境。除了施害人刘会长可以操纵一切外，其他的人，包括酒店的老板，儿童乐园的经理，黑道的小混混食为奴 ，小文和新新的父亲，办案的警察，体检的医生等等，都有意识或者无意识地向权力低头。

在接受媒体采访时，文晏曾说：《嘉年华》最核心的是人的境遇，明哲保身在我们这个时代非常常见。她以一部外国电影《游戏规则》中的一句话为影片所传达的核心做出总结:“这个世界最糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由。
然而很明显，导演并不想把这个世界描述得遭糕透顶，毫无希望，除了明亮的电影色调，她在最后为处于最艰难境地的小文寄于最强烈的反抗：当小文砸开锁链，无视高速路上的危险，骑着她的电动车急驶的时候，她飘起的白裙与拆掉的梦露雕像并行，从而完成了一次女性自我的救赎。这一刻的小文，成就了2017年最美的国产电影影像。

文淇、周美君：天生演员

影片女主角小米的饰演者文淇，凭借《嘉年华》和《血观音》，同时入围了本年底的金马奖最佳女主角和最佳女配角的提名。这也是本届金马奖最大的看点之一。
另一位少女演员，小文的扮演者周美君，也在片中表现出了很高的表演素质
文晏透露，在拍摄过程中，周美君是一直没有看剧本的，而文淇也只看了一半的剧本。
文淇在演这部戏的时候还不到13岁，却要演一个十五岁的女孩，为此文淇反复进组与成年演员进行配戏训练，还去南方的旅馆学习打扫卫生体验角色。
“她年纪小，没有独立生活过，这是她与角色最大的距离。我们让她去旅馆打工，去骑电动车，去观察清洁阿姨日复一日辛劳工作的状态。”

周美君在演小文时只有11岁，完全没有表演的经验。为此导演请了饰演小文母亲的著名演员刘威葳提前进组，与她提前建立母女关系。
“小孩子非常敏感，很容易被人感染，韩世雅所以当情绪起来的时候，她是很容易被调动起来，几场情感非常强烈的戏，我们拍得非常顺利杨佳川。”
文晏说，两个小朋友性格里都是非常要强，非常职业。
“比如游泳那场戏，那天很冷，开拍前周美君一直在发抖，但是副导演一喊‘开始’，她马上神情自若。这些表演的素质都是天生的，能承现出来这么好的表演，其实是归功于她们自己。”
文晏

出生于北京市，中国内地女导演、编剧、制片人。
2007年，担任剧情电影《夜车》的制片人。2008年，担任爱情电影《牛郎织女》的制片人 。2013年1月25日，监制的剧情电影《春梦》在鹿特丹电影节首映；同年，执导个人第一部电影《水印街》，该片作为中国内地唯一一部剧情长片入围第70届威尼斯电影节“影评人周单元”的惊喜电影。2014年，担任犯罪电影《白日焰火》的制片人金秀贞，该片获得第64届柏林电影节最佳影片金熊奖；同年，意大利的《电影杂志》在一期特刊中将文晏列为全球最具潜力的八位新锐导演之一。
2017年7月27日，其执导的剧情电影《嘉年华》入围第74届威尼斯电影节主竞赛单元 ；8月31日，《嘉年华》入围第61届伦敦国际电影节主竞赛单元 ；10月，凭借《嘉年华》入围第54届金马奖最佳导演奖。
笔者手记
和导演是通过微信交流的，她此时正在日本。《嘉年华》的宣传很明显是高强度的，但是在有限的时间里，她依然留出了将近二十分钟的时间对我的问题进行回复。微信语音那边的声音是舒缓温柔的，其实和好几位中国的女性导演接触过，发现她们的性格普遍平静而柔和，然而话语间都透着一股坚韧。女人是水做的，惯能做的是以柔克刚。